【要闻】十多年前，有人画了《哆啦A梦》同人，然后翻车了

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原标题: 10多年前，有人画了“哆啦a梦”同人，翻船了

1.

如果你是二次元爱好者，最近碰巧在微博上冲浪的话，你应该读过关于《哆啦a梦》的同人漫画。

该同人漫画的文案尺度大大超过了《哆啦a梦》原作的和谐友爱的原始定位，因此在二次元圈引起了相当多的讨论，相关的段子应运而生。

甚至参与《哆啦a梦》中文版制作的声优山新，也心神不定……

关于这个同人漫画的复印件，这里acgx不太好解释。 如果你也正好没看过这本同人漫画，acgx也不建议去微博搜索相关情况。

我们必须知道这部同人漫画带来的冲击感确实突破了很多人的心理界限。 除非你在同人圈摸了好几年，对各种奇怪设定的同人创作早就不奇怪了。 否则，一定会留下巨大的心理阴影。

发布这个同人漫画的微博现在被删除了，随着这个同人漫画在网上的迅速发布，作者的粉丝数也从最初的几千人瞬间达到了现在的30万人。

于是问题发生了。 同人漫画在网上得到了大量的转发和讨论。 这样的事情，对ip来说是好是坏？

2.

我相信我们一谈到“哆啦a梦”的同人创作，多个二维爱好者就会在第一时间想起15年前发生的有名的“哆啦a梦最后一集”。

2005年，一位男性漫画家以《田嶋t安惠》为笔名写了一部叫《哆啦a梦最后一集》的同人漫画。 除了以390日元出售漫画加价以外，同人漫画作品进入同人志专业的甜瓜书店，以420日元(含税5% )出售。

一般来说，同人的创作者大多是ip的粉丝，其创作的初衷是“为爱发电”，另外，同人的创作确实有助于ip的迅速发展，有助于年轻行业的新人展示自己的舞台，所以以自己的ip为中心

问题是这部同人漫画的文案和影响很大。

1996年9月23日，藤子f不二雄突然去世，《哆啦a梦》成为没有正式结局的作品。 现在在网上能找到的“哆啦a梦”的结局包括“大雄是植物人还是自闭症的人”、“哆啦a梦的故事是无限轮回”等词语，都是在粉丝手中诞生的同人作品。

其中，《田岛t安惠》创作的同人漫画《哆啦a梦最后一集》使用了1998年在网上流传的“哆啦a梦没电了”的结局。 这部漫画讲述了哆啦a梦用完电睡着了，35年后被成为机械工程学第一人的大雄唤醒，两个以前的好朋友再次重逢的故事。

《哆啦a梦最后一集》的画风、封面设计、传达的思想核与藤子F不二雄的作风相似，因此同人漫画不仅在同人市场上的销售额极高，在网购结束后还在拍卖网站上拍摄了数千~数万日元的天价，作为“藤子F不二雄的真迹”

相继承认侵权，公开道歉，废弃所有同人志库存，在网上提出删除相关转载的要求后，2007年5月，《田嶋t安惠》正式向着作权人提交了谢罪状和承诺今后不再犯的承诺书，向藤子企业销售收入

与1998年《心跳回忆》同人动画的作者被宣布赔偿227万5000日元著作权人相比，1999年《精灵宝可梦》同人事件比起走在刑事诉讼的潮流中，《田嶋t安惠》最终得到的结果更好。

3.

事实上，从过去几十年同人圈迅速发展的历史来看，同人创作受到版权方的打击，实际上不是常态。

相反，只有在同人创作引起极大关注，对ip本身的迅速发展产生了实质性损害的情况下，ip版权才会通过法律手段介入。

比如《哆啦a梦最后一集》的同人漫画，原版漫画风格和同人志的封面设计太多，被很多人误解为官方出品的产物，给原作漫画的世界观带来负面影响，背后的着作权者不乐意看是最大的问题。

例如上述的1998年的《心跳回忆》同人动画、1999年的《精灵宝可梦》同人活动，都是以原作ip为基础，进行面向大人的二次创作，在相当大的范围内流传。 从著作权人的角度来看，这些限制级别的复印件在市场上的流通可能会对ip年龄稍低的粉丝造成伤害，隐藏着自己ip迅速发展的危险，有必要采取必要的抑制措施。

所以，前几天破坏了很多人的童年的“哆啦a梦”同人漫画在日本的社会交流网上引起了同样规模的关注和话题，或者“哆啦a梦”的着作权者是中国公司的话，该同人漫画的作者此时是着作权者。

4.

在网上收集“哆啦a梦最终回”的相关资料时，acgx发现了感兴趣的现象。

2007年5月，日本方面传达了同人漫画作者承认侵权并道歉赔偿的消息时，关于“哆啦a梦”的中文粉丝网站上出现了一些反对的声音。

“又被版权方打破了，查林梦！ ”。

“因为卖得很好，所以被配备为着作权人。 版权方想要自己的富贵，不允许别人发展！ ”。

“各位同人作者，如果不想被版权方说，现在有两个选择。 一是避免自己的作品太红，不要大获全胜，二是干脆不做同人！ ”。

你眼熟吗？

如果你关注同人圈的迅速发展，前几天国产动画《伍六七》的着作权人和同人创作者发生摩擦等，责备着作权人的“过河拆桥”、“不尊重同人创作”、“官方吃起来很难看”的粉丝的发言也是

这是随着网络时代的到来，ip着作权人和同人创作者的关系发生了变化的缩影。

在纸媒时代，ip的复制发布方法是单向的。 也就是说，这是创造者创作什么，相关目标顾客只能看到什么的时代，两者的相互作用并不特别密切。 而且，在ip的粉丝层中，即使在设定、故事中存在一点被称为“颠复性”的同人创作，由于媒体方面的制约，也只能在小圈子里进行内部传达，注定不会给ip的迅速发展带来很大的负面影响。

但是，随着网络时代的到来，创作者和粉丝之间的距离被打破，取而代之的是所有人都可以通过网络发出声音和交流。 在这样的环境变化下，同人创作的第一传达媒体从线下开始变成线上，不仅更容易被同行找到，而且文案主题的素材传达效率也大幅提高了。 刚在网上发布的同人创作，可能很快就被大家知道了。

可以确认，该人为了实现ip粉丝圈的活性化、ip实现口口相传的重要性，显然变得越来越重要。

但是，这样的一些变化也给ip版权方的正常运营带来了很多麻烦。

10多年前在网上对《哆啦a梦最后一集》的同人漫画赞不绝口的时候，作品的口碑传达速度和之后的“这是正式的结局”的说法，确实比很多人都要早得多。

而且，10年以上后，即使是不以利益为目的的同人创作，特别是由于猎奇的拷贝主题素材和网络的传达效果，也容易给同人创作者带来超出自己期待的麻烦。 在这次微博上引起巨大反响的“哆啦a梦”同人漫画作者在其他社会交流网上说，他画这幅同人漫画的初衷只是想让圈里的人看到。 因为自己一直在创作猎奇主题的素材，所以说现在的整个互联网都不想扩展。 我对受影响的朋友感到抱歉。

但是，更不自然的是，如果着作权人对同人的态度有点强硬，网络集团的效果的存在可能会给着作权人带来很多批判的声音，进而发展成“黑心资本打压同人”的负面舆论浪潮。

因此很明显，在现在的中国，多个二维相关ip的着作权人在面对同人创作的这个问题时非常谨慎。

另一方面，他们一般公开支持粉丝的同人创作，拿出很多资源进行创作支持，通过建立良好的文案创作生态，使粉丝的智慧成为ip成长的重要组成部分。 另一方面，对于在同人创作过程中很可能出现的各种“越线”的文案，在这些着作权者嘴里有避免，采取闭上眼睛的态度的倾向。

这一系列措施看起来确实有助于粉丝们自由进行同人创作，但在这次微博上引起巨大反响的《哆啦a梦》同人漫画也在这样的创作生态中暴露了新的问题。

网络时代，怎么让这些充满不可思议想法的同人创作，变得那么难“破圈”，只能在合适的圈子里传达呢？

这才是同人创作的最好存在方法，对任何优秀的同人创作者都可能是最大限度的保护。